好在台中人情味濃厚，教會朋友熱情招呼、輪流拜訪，現在郭爸郭媽的日子比在台北時更熱鬧。

《大綱》（暫譯，原名為Outline） 作者雷切爾．庫斯克（Rachel Cusk）筆下的主角是一名英國女教師，在悶熱的夏季飛往雅典，教授創意寫作課程。《憤怒的葡萄》（The Grapes of Wrath） 獲普立茲小說獎的《憤怒的葡萄》裡，主角約德（Joads）一家從事佃農為生，碰上乾旱襲擊奧克拉荷馬州時，只好遷往加州，但等著他們的卻是更大的挑戰。

讀者隨書中描述彷彿踏上公路旅行，從文字裡體驗那片熱燙的土地。七十年後，愛麗絲的生活就像她所寫的暢銷偵探小說一般，一名年輕的警探開始詢問關於她家庭的過去，愛麗絲不得不直面自己一生試圖逃避的秘密。字裡行間描述摩洛哥城市馬拉喀什的風光，帶讀者進入在柏柏爾語裡，意為「上帝的故鄉」之處。詹姆斯巧妙融合不同時空下的眾多角色，講述引人入勝且富有創造力的故事，讓讀者彷彿身歷其境大人則可能突然的出現悲傷痛苦、過度緊張、不安、無助、害怕、混亂、易怒、不知所措、悲觀、失眠、噩夢、人際退縮等。

2. 頻繁接觸受害者的助人者，例如：社工人員、心理治療師、志工。三、如何辨識替代性創傷？ 小孩可能突然出現哭鬧、不快樂、緊張、噩夢等負向反應，也可能出現不符年齡的退化反應，在遊戲和繪畫中可能反覆出現死亡或創傷相關的內容。他願意讓別人去看他老婆這樣的新住民，在台灣的生活是什麼樣子。

文：黃令華 編輯從臉書對話框丟了訊息來，說「台灣時間週五晚上八點可以和紀錄片《阿紫》導演吳郁瑩視訊專訪嗎？」當晚，我在書桌前正襟危坐，訪綱來回看了幾遍，打開Facetime，螢幕上的聲波浮動，吳郁瑩略微塵啞的聲音傳來，和煦地打了幾聲招呼，我也一下鬆動了肩膀的僵沉。謝謝阿紫與阿龍一家人，他們純粹真實的情感是我跟台灣這塊土地的連結。這些其實阿紫也都知道，婆婆工作很辛苦、會心情不好，阿紫自己也是這樣走過來的，當然清楚對吳郁瑩來說，無論對於事實了解多深，沒有踏上那裡，親耳聽聽在南越生活的她們訴說，感受生存的艱難是無法看見那些影響的鐵證。

這些其實阿紫也都知道，婆婆工作很辛苦、會心情不好，阿紫自己也是這樣走過來的，當然清楚。我覺得更重要的是，將人跟人之間相處的複雜性呈現出來，這樣的關係是存在於每一個家庭，不只是新住民家庭裡。

然而，拍攝邊緣小人物，抑或自沿岸列走，一個個垂釣在社會邊緣的人物開始對鏡頭吐露，信任積累，當這樣故事的建構不是自我揭露，而是將焦對準在另一家庭時，關乎隱私與議題消費的爭議就雜沓而來。我是沒有想到會得到最佳剪輯。婆婆為什麼會那樣看待阿紫，為什麼會像訓孩子那樣的去責備阿紫，背後都會有它的原因。如果我們用一種這種東西很難看、不想看，因此不呈現出來的態度去看事情的話，事情就永遠無法被了解。

語言的隔閡在田野後便退到故事之外，阿紫的台語，吳郁瑩一開始便能聽懂，雖然仍有部分段落需要重問重述，但人跟人之間的情緒、脾氣與矛盾，才是時間作用下，越來越浮上檯面的問題。或許下個月會回台灣，還有新的計劃想要進行。「我一直很喜歡故事的影響力，一開始是以文字為主去說故事。工作了一整天還可以心情這麼好，也不是說心情好，而是應該說她沒有顯出很累的樣子，反而是很高興看到大家、看到她的朋友，令我印象很深刻。

」 Photo Credit: 好威映象提供 導演吳郁瑩 吳郁瑩也因在國外，缺席了今年台北電影獎的頒獎典禮，親妹上台領獎了兩次，在台上說：「這部紀錄片是很小的團隊用很少的錢做出來的。當事人怎麼去感覺、去評斷狀況，我沒有辦法，也沒有必要用什麼道德標準去思考對錯問題。

美國人不願回看這段歷史，台灣更是對此淡漠，甚至無所聞問。」 Photo Credit: 台北電影節 Taipei Film Festival 《阿紫》的源頭 關於連結台灣這塊土地，故事起頭於短暫回到嘉義老家的日子，逡巡在鄰近縣市，挖掘題材，逐漸注意到「雲林」是全台灣單親爸爸比例最高的縣市，這樣的家庭結構狀況，讓吳郁瑩開始了解附近的新住民社群，走進一個個客廳，聽聽故事。

更重要的是，他很開放。文：黃令華 編輯從臉書對話框丟了訊息來，說「台灣時間週五晚上八點可以和紀錄片《阿紫》導演吳郁瑩視訊專訪嗎？」當晚，我在書桌前正襟危坐，訪綱來回看了幾遍，打開Facetime，螢幕上的聲波浮動，吳郁瑩略微塵啞的聲音傳來，和煦地打了幾聲招呼，我也一下鬆動了肩膀的僵沉。阿龍帶著孩子釣魚的那條路，是一條很長的聯外道路，連結了台西與四湖，就算騎著摩托車，也要在烈日下曝曬快二十分鐘才能到另一個聚落。喜歡的幾個作家像是莫言、王安憶，他們對我的影響很大。那天，阿紫一樣與老闆友人清晨四點出發採蚵，儘管工作十二個小時，還是挾帶爽朗的笑聲，毫無倦意來四湖找同樣遠從越南嫁來台灣的朋友。以這個家庭為核心，受著聲音的魅力牽引，吳郁瑩記錄下雲林海口關於生活磨礪的故事。

」吳郁瑩這樣說著與阿紫的初相遇。我問她你累不累，她就說不累啊。

被阿紫的笑聲串著，吳郁瑩認識了阿龍。她很喜歡去海邊，總覺得海上比較涼。

到美國之後，我開始看很多美國南方的小說，也是一樣比較以社會邊緣、鄉村為主的人物為角色，這些都是我比較感興趣的。戰敗後，二十幾歲被抓進再教育營裡，此後的人生怎麼能再對政府說出反對、批評的話？越南依然是個社會主義國家，在接下來的人生裡政府給他們什麼，就是什麼，只能想辦法自己去生存。

他願意讓別人去看他老婆這樣的新住民，在台灣的生活是什麼樣子。尤其是台灣與中國大陸早期，像是文革期間的小說，我看很多。」便是這樣，從四湖到台西，阿龍的肯認與阿紫的活潑，讓吳郁瑩找到想說的故事，一蹲便是以年計數。《阿紫》裡試圖完整陳列出家庭面對困境的方方面面，不難看出吳郁瑩對於細節的理解，細密剪輯排列家庭成員各據一方、自持己見的發話。

「一開始我滿怕他的，但他身上有一股魅力，聲音又有一種張力在，和我接觸到的其他人都不太一樣。Photo Credit: 好威映象提供 「我認為我們時常會忘記要去多問一點、多了解一點。

後來發現我沒有辦法寫小說，但用影像去說故事好像還滿得心應手，所以才開始拍紀錄片。Photo Credit: 好威映象提供 「阿紫的爸爸告訴我，他是替美軍打仗的。

他們是這樣的心態在活著的，靠自己，靠女兒。金馬回台灣時錯過了其他部片，但我覺得劇情片跟紀錄片在剪輯上要考慮的地方是很不一樣的，所以得到剪輯獎還滿意外。

可是事情發生的當下，當有人用某一種方式在對待你的時候，情緒要怎麼不理他。」 在拍攝之前，吳郁瑩便知道越戰的影響，時至今日未曾消弭。謝謝阿紫與阿龍一家人，他們純粹真實的情感是我跟台灣這塊土地的連結。我知道這種工作再怎麼樣也不會不累，她的精神和她的身體卻可以完全不顯出這個工作在她身上加諸的負擔。

」 從螢幕另一端問問吳郁瑩，遠在美國聽到得獎消息，當下是什麼心情，吳郁瑩說「很高興啊，當然也是很高興。」 吳郁瑩接著說：「對我來說，我只是希望藉由她自己去說經歷過的事情

下圖是使用CAPE的四分位數繪製而成的結果，顏色越深表示估值越高： 作者提供 在CAPE>25的時候，定期定額有可能勝出單筆投入，此外，透過不同估值的範圍，定期定額還是略輸單筆投入。可是，往往在下跌的市場中，我們最想做的事情會是賣出，而不是買入。

問題是誰能夠預測投資期間的走勢呢？Nobody。難道我們使用單筆投入就勢必要承受如此高的風險嗎？ 不需要，關鍵在於你的資產配置。